高冠华：一个国画家的基本素养(2)

造型

要使墨色有变化就要解决调墨问题。那么怎么调墨才行呢，一在用水，二在调法。

对文学，特别是诗词一类的东西，要好好地努力地深入钻研。

中国画始于一点一画，终于无穷点，无穷画，然排比交错，须有三点三画，始可成形。故三点三画，为疏密之起点，千千万万之三点三画，为疏密之终点。我们在创作时，须遵循这个原则进行思考。

一幅画，一定要有它的基本色调，也就是颜色的倾向性。这和描绘的题材，作者的个性、情绪以及所处的环境是分不开的。

作品如果受到不好材料的限制，会墨太滞涩，没有墨气，显得板。注意形象是重视生活，这有好的一面，但是如果一味落在这个套子里就不太妙了。

笔与墨的关系如此紧密，笔靠墨、墨靠笔，但是归根结底都离不开水的作用。水多笔湿，不见笔痕；水少墨干，不见墨迹，只有适度用水，才能有笔有墨。

写意画，重在远观，全幅重笔墨、重气势、重格局，所以着色和二笔画不同。既可以有色无色，意到笔不到，也可鲜明透彻，五色缤纷，更可以邋遢含混，浓重而厚实，甚至可以全用水墨，不着一色或以墨为主略施淡彩等多种形式

高冠华(1915~1999) ，我国当代著名书画艺术家、美术教育家。生前为中央美术学院教授、中国美术家协会会员、中国画研究院终身导师，并任中华名人协会书画研究院名誉院长、中国书画社社长、中国书画函授大学特约教授、中国手指画研究会常务副会长、世界书画家协会加拿大总会副会长等职。

用笔、用墨、用色、用水

变形，一定要在造型的基础上变形才好，否则自欺欺人，不足为训。一定要在造型正确的基础上求变形。如果造型能力很差，必须加强造型。不可推托条件太差，放松造型。

历代高手，往往在普泛中求不普泛。石涛所谓有法无法，乃为至法。也就是不普泛，应该在有法的基础工求得才对。

花鸟画的“疏密聚散、穿插交错”这八个字非常重要，贯穿在创作的全过程，稍一不慎，随即导致失败。必须时时留意才好。也可以说没有一幅画不接触到这个问题。

高冠华是潘天寿先生的入室弟子，高冠华擅长写意花鸟画，是一位造诣深厚、功底扎实、修养全面、诗书画兼长、风格独特、颇具创意的花鸟画大师。

四角的处理，同样要注意“空和实”。

大胆落笔，信手挥毫。写意画的落笔和胆量，在初学时就要培养，否则就会拘拘束束无法放开。

写意花鸟画的临摹，一般不需要对临，容易死板。可采取意临、背临的方法进行；也可用半临半创的办法，从中摸索经验，领其神韵，能像则像，切忌滞刻，力求活泼自然为佳。

轻重虚实，指画材位置的摆布。创作时要注意画面的不平衡。切不可平衡，更不要均等。构图时更须注意不平衡之平稳。一定要在不影响不平衡的条件下，略求平衡为原则。

创作大幅作品，画材较多，构图时必须选定主要画材，重点突出，辅助画材，都为主要画材服务　宾主分明，宾是客体，主是主体。主体要有主要形象、主要位置、重要色彩和数量。次要的，一切都不能超越主体，这就叫宾主分明

师迹不如师意，师意莫若窥其神韵，探其精英，方可登峰造极。

笔墨

写意花鸟画的特点：“落笔成形，一气呵成，而且可一不可再”。学习时要求对用笔、用墨、用色、用水必须详细剖析，认真研究。从运笔的方法、先后顺序和调墨、调色的变化，以及怎样构思构图和各家各派的风格特点等等，必须全面了解，审其所长，究其所难，攻其要害，得其精粹，然后奋发前进，精益求精。

要提高作品的表现力和高境界，离不开以下几个方面：一是多画，二是多看，三是多和同行谈(同高见者谈)，四是多想，五是多读书。这五个环节，那一环容易争取，就分先后缓急地去深入。

文章来源：《美术教育研究》 网址: http://www.msjyyj.cn/zonghexinwen/2022/0704/1078.html