一个国画家的基本素养

全局观念

写意画创作的全过程可概括为：“当机立断，随机应变，将错就错，随错随改。”

无虚不能显实，无实不能存虚；无疏不能成密，无密不能见疏，只有虚实相生，疏密相用，虚虚实实，实实虚虚；或者疏疏密密，密密疏疏，才有强烈的节奏感，才能百看不厌。

写生

一幅画，一定要有它的基本色调，也就是颜色的倾向性。这和描绘的题材，作者的个性、情绪以及所处的环境是分不开的。

写意花鸟画的临摹，一般不需要对临，容易死板。可采取意临、背临的方法进行；也可用半临半创的办法，从中摸索经验，领其神韵，能像则像，切忌滞刻，力求活泼自然为佳。

造型

笔墨

构图

高冠华(1915~1999) ，我国当代著名书画艺术家、美术教育家。生前为中央美术学院教授、中国美术家协会会员、中国画研究院终身导师，并任中华名人协会书画研究院名誉院长、中国书画社社长、中国书画函授大学特约教授、中国手指画研究会常务副会长、世界书画家协会加拿大总会副会长等职。

环境是一件事情成败的重要因素，却不是唯一的因素。环境好，向前比较顺利。环境差，不一定没有发展的可能。一个画家的成败最重要的是三个方面：第一，要有高深的学养；第二，细心精微的观察，体验生活；第三，要有高尚的品格。也就是真、善、美三者不可缺一，才能登峰造极，为后人所表重。我们所要努力作的事情太多了。要时刻不忘，走路、工作、吃饭、甚至睡觉的时候，都不能忘掉作画。总之要一天到晚在脑海中盘旋，不松懈。

变形，一定要在造型的基础上变形才好，否则自欺欺人，不足为训。一定要在造型正确的基础上求变形。如果造型能力很差，必须加强造型。不可推托条件太差，放松造型。

临摹

对文学，特别是诗词一类的东西，要好好地努力地深入钻研。

高冠华是潘天寿先生的入室弟子，高冠华擅长写意花鸟画，是一位造诣深厚、功底扎实、修养全面、诗书画兼长、风格独特、颇具创意的花鸟画大师。

要使墨色有变化就要解决调墨问题。那么怎么调墨才行呢，一在用水，二在调法。

要提高作品的表现力和高境界，离不开以下几个方面：一是多画，二是多看，三是多和同行谈(同高见者谈)，四是多想，五是多读书。这五个环节，那一环容易争取，就分先后缓急地去深入。

大胆落笔，信手挥毫。写意画的落笔和胆量，在初学时就要培养，否则就会拘拘束束无法放开。

作品如果受到不好材料的限制，会墨太滞涩，没有墨气，显得板。注意形象是重视生活，这有好的一面，但是如果一味落在这个套子里就不太妙了。

花鸟画的“疏密聚散、穿插交错”这八个字非常重要，贯穿在创作的全过程，稍一不慎，随即导致失败。必须时时留意才好。也可以说没有一幅画不接触到这个问题。

修养

写生，对于写意画来说，只能做为熟悉生活的一种手段。写意画的形象，不能完全依靠写生稿，必须通过想像，加强减弱，提炼概括，根据艺术规律的要求，来反映物体。但也不是任意想像，不合情理地变形，而是必须在造型基础上求变形。要在深入生活，进行写生的同时，观察和默记形象，丰富想象力。

色彩一多，很难处理。易乱，易杂、易俗，必须克服才能达到目的。什么叫“乱”很多不相干的颜色，凑在一起，容易紊繁，势必眼花缭乱，莫知所是。什么叫“杂”?杂者，颜色不纯，杂七杂八堆在一起，使人看了，不但感觉不到美的享受，反而心烦意乱，厌腻顿生。什么叫“俗”?俗乃雅的对立面。颜色一多，最易犯俗。

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