美术研究｜从“摆动”到“提按”：论笔法的空(4)

图11

2、褚遂良与楷法之完备

唐楷在欧、虞之世，尚艺守陈隋与魏晋古法相去不远，到褚遂良便为之一变，更加强调提按用笔，强化棱角、夸饰肥笔等渐成时尚，终与古法分离，使唐楷之法得以完备。

褚遂良（596-659），生于长安，自幼深受北方书风影响。“其早期楷书多具隶笔，与欧阳询同调，并出自章草法，或当受欧阳询的影响”，贞观年间所书《伊阙佛龛碑》（641）《孟法师碑》（642）是为其证。褚遂良晚年体察唐太宗倡导王羲之行书，以行法入楷，强化提按顿挫，“变古制今”，形成了宽绰疏逸、缜密劲练的楷书面貌，并摆脱了隋代楷书的影响，使唐楷走向了独立发展的道路。此后褚遂良便成为“唐之广大教化主”，中晚唐楷书无不受其影响。诚如王澍在《虚舟题跋》中所说：“褚河南书，陶铸有唐一代，稍险劲则为薛曜，稍痛快则为颜真卿，稍坚卓则为柳公权，稍纤媚则为钟绍京，稍腴润则为吕向，稍纵逸则为魏栖梧，步趋不失尺寸则为薛稷。”

我们从褚遂良不同时期的《伊阙佛龛碑》《孟法师碑》和《房玄龄碑》（652）《雁塔圣教序》（653）等楷书中，可以看出其楷书提按用笔的逐渐强化与法度渐趋完善的发展过程。《伊阙佛龛碑》《孟法师碑》（图12）为褚遂良中期作品，尚沿陈、隋旧格，欧、虞之法，分隶遗意，起收转折处可见一定程度的提按用笔，结体宽绰秀逸，笔力挺健，端庄奇伟。正如梁巘在《评书帖》所云：“褚河南书《龙门三龛记》，中年笔也，平正刚健，法本欧阳，多参八分，碑头字尤佳。”王世贞评《孟法师碑》曰：“褚公以贞观十六年书，时尚刻意信本，而微参以分隶法，最为端雅，饶古意。”

图12

而到褚遂良晚年所书的《房玄龄碑》和《雁塔圣教序》，以行书笔意入楷，用笔纤疾，点画起收和转折处强调提按顿挫，线条婉媚遒劲，一波三折，节奏鲜明，结构绰约舒朗，婵娟婀娜已脱尽隋书质朴版刻之貌。所以，张怀瓘才有：“（褚遂良）真书甚得其媚趣，若瑶台青璅，窅映春林，美人婵娟，似不任乎罗绮，增华绰约，欧、虞谢之”的评断。褚遂良《房玄龄碑》《雁塔圣教序》二碑一出，“有唐楷书始有门户可寻，且其书受润华逸，刚柔相济，遂使魏晋流风一变而尽”。褚遂良自然也就成为，唐楷法度瑧于独立、完备的创造者，为尽显“盛唐气象”楷书格局的形成打下了基础。

褚遂良“唐之广大教化主”的地位，在千唐志斋所藏的大量褚遂良书风墓志中也可得以体现。《安定胡公（质）墓志》（630）、《宋君（荣）墓志》（648）、《范君（重明）墓志》（656）、《曹太夫人墓志》（663）、《盖府君（畅）墓志》（699）、《孟府君（玄一）墓志》（715）、《杨法师生（曜）墓志》（722）、《顺节夫人（李氏）墓志》（751）等，都是明显受褚遂良书风书风影响的作品。其中《顺节夫人（李氏）墓志》（图13）点画轻重对比强烈，横画起笔处明显重顿后，提笔敛行，线条劲健挺拔；有意强调的提按用笔，使其节奏感更为突出，“笔迹疏散”尽得褚体风貌。

图13

3、颜、柳与唐楷之巅峰

中唐以后，在褚遂良确立的唐楷法度基础上，提按笔法不断被强化，使唐楷越来越注重点画的起、收和转折处的提按和留驻。“以颜真卿为代表，以提按为核心笔法的楷书成为此后楷书笔法的典则。”颜真卿也真正成为提按用笔的集大成者，后起的柳公权在颜真卿的基础上，进一步强化，把提按用笔发挥到了极致。颜、柳对提按用笔的发挥，也使唐楷走到了后世难以逾越的楷法巅峰，成为雄阔壮美、法度森严盛唐书风的典范。

颜真卿（709-785），出自儒学、书法世家琅琊颜氏，尤以名节为重。受传统儒雅传家、重书记、小学思想和家传书学的影响，颜真卿书法起于家学，后习官楷，早期受褚遂良影响较大。从其早期楷书《王琳墓志》(741，图14)、《郭虚己墓志》（750）、《多宝塔碑》（752）等碑刻来看其明显有欧、褚之面貌。他曾问道张旭得其笔法，出任平原太守后一反初唐书风，兼收篆隶和北碑笔意，强化提按顿挫，形成了丰腴厚重、雄浑磅礴，展现盛唐气象的“颜体”楷书风貌，树立了唐楷之典范。《麻姑仙坛记》（771）、《颜勤礼碑》（779）、《颜氏家庙碑》（780）等，无疑是“颜体”楷书的典型代表。

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