美术研究｜从“摆动”到“提按”：论笔法的空

汉字是伴随着笔法的演变而演变的，笔法是诱导字体、书体自然演变的根本动因。谈到笔法，古人多言及其之于书法的神秘感、重要性，与点画、结构的关系等多以物象喻之。然而，对于笔法与书体演变之间的关系却鲜有论及。我们在学习过程中会发现，篆、隶、楷、行、草诸体都有与之相对应的主导笔法。如平动用笔之于篆书（小篆）、摆动用笔之于隶书（简牍）、提按用笔之于楷书（唐楷）、绞转用笔之于行草书。其中，提按用笔直接促使了唐楷的形成，并成为唐以后的主导笔法。笔法的基本运动形式便走向了终结，随之而带来的字体演变也走向了终结，唐楷也就成为了书体发展史上最后的高峰。

笔法，简而言之就是用毛笔书写的方法。然而，我们在讨论笔法的时候，往往只关注于具体点画起、行、收的用笔方法。这无疑是只关注末节而失之根本的有形之探讨。因为笔法包括书写中，毛笔运动的全过程。它既指毛笔在纸面上有形的运行方法，也指毛笔触纸前无形的空中运行方式。所以在探讨笔法时，我们要对它有一个宏观的、整体的考量，而不是局限于具体点画的有形分析，要从以往的纸面空间，拓展到纸外空间，即笔势运行方式的探讨。由“摆动”到“提按”的转变，正是笔法与笔势运行空间发生根本转变的具体体现。

一

“摆动”、“提按”笔法辩析

在实际的书写过程中，我们知道用笔的运动是非常复杂的，它往往是由两种或多种基本运动组成的复合运动，而并非单一的用笔运动。但是，无论如何复杂的用笔，都有一种起主导作用的、基本的用笔运动。这种起主导作用的、基本的用笔运动，我们将其称之为主导笔法。通晓笔法发展史的人都知道，“摆动”和“提按”无疑是不同时期和不同书体间的两种主导笔法。

图1

图2

图3

“摆动”笔法，是唐以前手写体系统内的主导笔法。关于“摆动”笔法，邱振中先生依据殷商甲骨与墨书陶片“祀”字（图1），解释到：手持毛笔，以笔杆的某一点为轴心，手腕一摆动，便可以划出这种线条。而且，我们从目前最早的墨迹——距今四千年前的山西陶寺遗址出土的陶片朱书“文”字（图2），也可以看到这种线条的特征。这无疑是一种最为简单的直线摆动用笔，当摆动用笔以曲势运行时，就出现了春秋战国时期盟书、简帛书等带有弧度的“蝌蚪”（亦称“科斗”）和“倒薤”形态的笔画特征（图3）。

笔法演变与字体演变的规律相反，是随着时代的推移不断往复杂化发展。“摆动”笔法，随着时代的发展也逐渐由单一走向了复杂的连续摆动。由于手腕的生理原因，在书写的过程中横向回环式的连续摆动就更为便捷。这种横向“回环式”连续摆动的笔势和书写，就直接促成了波式笔画（即典型的隶书“一波三折”、“蚕头燕尾”笔画）的形成，以及上下笔画间的“

”形连接，进而导致字形结构向横向拓展，形成八分隶书的横扁结构特征。而随着连续摆动用笔速度的加快，上下笔画之间便由断变为连，由方折变为圆转，也就逐渐形成笔锋锋面不断变换的绞转用笔。由此可见，绞转用笔是连续“摆动用笔”的复杂化，其本质还是摆动笔法。而且它们的运动，并没有突破二维的平面空间。线条形状的变化，也只不过是笔锋运行过程中，锋面在二维空间内的变换所致。我们常讨论的晋唐行草书（特别是二王手札中）的“节笔”（图4），就是这种用笔方式的具体体现。正如薛龙春在《二王用笔无“提按”》一文中所提出的：“二王时代，用笔并没有明显的提按之法，书家体现点画的粗细、转折，很大程度上依靠发力与捻管。”捻管，无疑是绞转用笔的重要手段之一。

图4《丧乱帖》中“当”字与《书谱》中“草”字的节笔

而“提按”就不同了，它是用笔“提”和“按”两种状态的统称。“提”是毛笔的向上运动，“按”是毛笔向下压、顿的运动。这两种用笔状态是相互依存，交相生发的，提在按中得以体现，按在提中得以彰显，没有按就无所谓提，没有提当然也无所谓按，它们之间是辩证统一的。诚如刘熙载所说：“凡书要笔笔按、笔笔提；辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”在此不得不需要说明的是，本文所讨论的提按用笔，并不包括笔锋触纸瞬间的按笔和笔锋离纸瞬间的提笔，而是将其限定在表现点画粗细、调整笔锋的用笔方式上。

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